Notre blogue les coulisses de la musique se refait une beauté !

Publié le 28 juin 2011 par Arion Baroque

L’été à officiellement commencé et pour commencer cette saison sur une bonne note nous voulions vous inviter à nous suivre tout au long de ces mois ensoleillés sur notre  blogue afin d’en apprendre plus sur la musique baroque, sur les musiciens et compositeurs de cette époque, les instruments d’époque et sur les chefs et solistes invités de notre nouvelle saison 2011-2012.

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Le Blogue de Lucie Renaud | Haydn et Mozart : amis unis, même par-delà la mort

Publié le 9 mai 2011 par Arion Baroque

La Symphonie no 98, dernière de la série de six écrites lors du premier séjour de Haydn à Londres, n’a pu que surprendre les auditeurs de la capitale britannique  par son orchestration. Chez Haydn – comme chez Beethoven, qui admirait tout particulièrement cette symphonie et qui en acheta le manuscrit autographe après la mort de son aîné –, le développement d’un simple motif peut prendre des proportions remarquables.

Cette symphonie sera la première œuvre d’envergure commise par Haydn après l’annonce du décès subit de Mozart. Le réputé musicologue et compositeur Donald Tovey fut, le premier, à avancer que l’Adagio était le discret mais nécessaire requiem écrit par Haydn à la mémoire d’un ami cher. Il comprend une subtile citation, délicatement ornementée, tirée de la « Jupiter ». Continuer la lecture →

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Le Blogue de Lucie Renaud | Sinfonia concertante en si bémol majeur

Publié le 5 mai 2011 par Arion Baroque

Joseph Haydn (1732 – 1809)

La vie de Haydn prend un nouveau tournant en 1790 lorsque l’imprésario Johann Peter Salomon lui propose une série de concerts à Londres. Quand Mozart apprend la nouvelle de ce départ, il ne peut résister à l’envie de lui demander comment il saura se débrouiller, ne parlant pas la langue du pays. La réponse de Haydn reste célèbre : « La langue que je parle est comprise dans le monde entier. » Les deux amis ne le réalisent pas alors, mais ils se voient pour la dernière fois.
Haydn écrira pour le public de la capitale britannique douze symphonies au cours des cinq années suivantes, ainsi que cette Sinfonia concertante, pour hautbois, basson, violon (partie tenue par Salomon lors de la première), violoncelle et orchestre, seule œuvre du genre complétée par Haydn, donnée pour la première fois le 9 mars 1792.  Continuer la lecture →
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Le Blogue de Lucie Renaud | Concerto pour violon en ré majeur « Turc »

Publié le 4 mai 2011 par Arion Baroque

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)

Si Mozart ravira les foules comme pianiste, il faut se rappeler que, au début de sa carrière, il est plutôt reconnu pour sa maîtrise du violon, comme le souligne cette lettre de son père : « Tu ne réalises pas combien tu joues bien du violon […] quand tu joues avec énergie, tout ton cœur et ton âme, oui, en effet, c’est tout à fait comme si tu étais le meilleur violoniste d’Europe. »
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Le Blogue de Lucie Renaud | Symphonie no 41 « Jupiter »

Publié le 28 avril 2011 par Arion Baroque

« Au sujet de bien des choses dans le monde, rien n’a besoin d’être dit – par exemple, quand on considère la Symphonie en do majeur avec fugue de Mozart, la plupart des écrits de Shakespeare et quelques œuvres de Beethoven. » (Robert Schumann)

L’été 1788 demeure sombre pour Mozart. Bouleversé par le décès de sa petite Theresia (âgée de moins d’un an), déçu par le public viennois qui boude son Don Giovanni, le compositeur est aux prises avec des difficultés financières. Mozart a-t-il écrit cette ultime symphonie (complétée en même temps que les deux précédentes) en espérant la donner en concert pour échapper à la misère et rétablir sa réputation ? Dans l’espoir de la présenter lors d’un voyage londonien, comme Haydn le fera quelques années plus tard, à l’invitation de l’impresario Salomon ? (On lui devrait le surnom « Jupiter », apposé quelques années après la mort de Mozart.) Ces questions restent pour le moment sans réponse. Continuer la lecture →
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Le blogue d’Alex Weimann

Publié le 11 octobre 2010 par Arion Baroque

Dear Friends of Arion,

Excelling from the many productions I am lucky to be looking forward to, during the current season, Bach’s St. John Passion holds a special place in my heart. This piece, like only few others, represents the absolute summit of mankind’s mind and spirit, and meeting its profoundly human thesaurus and eternally vivacious messages will always remain to be a continuous challenge to every serious musician.

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